Wagner alla finestra: figure del desiderio nel "Fuoco"

Il contributo si inserisce nel dibattito critico relativo all’influenza di Wagner nel Fuoco. Se gli studi sull’argomento sono pressoché concordi nel leggere il romanzo veneziano come espressione dichiarata di antiwagnerismo, il saggio intende invece porre in evidenza nella scrittura di d’Annunzio l’esistenza di una linea di continuità rispetto al compositore tedesco: a partire dai tre articoli del 1893 che compongono il Caso Wagner, essa prosegue, diversamente modulata, ben oltre il Trionfo della Morte e risulta dominante nel Fuoco. L’analisi individua il punto di contatto decisivo nel tema del ‘desiderio’, centrale nella riflessione e nella produzione artistica di entrambi gli autori, e dominante nel romanzo veneziano sia sul piano metaletterario che come funzione narrativa nel rapporto tra Stelio e Foscarina. Tale centralità spiega nel contempo il ruolo di personaggio attribuito a Wagner, rappresentato nel Fuoco come cantore di un desiderio senza limiti, in una Venezia concepita a sua volta come immersa in quel ‘desiderio musicale’ che il compositore aveva vissuto nella città lagunare ed espresso nel Tristano e Isotta.