Analisi della genesi del canto pascoliano Il Croco, osservata attraverso le varie fasi elaborative documentate dall’edizione critica [Ebani 2001]. L’ottica ‘dinamica’ offre un punto di vista privilegiato da cui osservare un interessante processo di occultamento dell’Io poetico, al quale si accompagna la soppressione di un’ipotetica fonte dan- tesca, costituita dall’episodio di Pier delle Vigne in Inf. xiii. Si descrive, inoltre, un distanziamento antifrastico rispetto al croco di Marino, desunto dalla Sampogna e dall’Adone; al giardino mitologi- co di Marino, Pascoli oppone il proprio giardino contadino, il cui emblema è la myricea rosa di macchia. I rimandi intertestuali a Viole d’inverno (my) sollecitano una riflessione sul cangiante rap- porto con Leopardi tra Myricae e i Canti; in questi ultimi si nota uno scarto rispetto alla pregressa concezione benevola della natura come « madre dolcissima ».

Il croco reciso. Nell'officina dei Canti di Castelvecchio

SUPPA, FRANCESCA
2012-01-01

Abstract

Analisi della genesi del canto pascoliano Il Croco, osservata attraverso le varie fasi elaborative documentate dall’edizione critica [Ebani 2001]. L’ottica ‘dinamica’ offre un punto di vista privilegiato da cui osservare un interessante processo di occultamento dell’Io poetico, al quale si accompagna la soppressione di un’ipotetica fonte dan- tesca, costituita dall’episodio di Pier delle Vigne in Inf. xiii. Si descrive, inoltre, un distanziamento antifrastico rispetto al croco di Marino, desunto dalla Sampogna e dall’Adone; al giardino mitologi- co di Marino, Pascoli oppone il proprio giardino contadino, il cui emblema è la myricea rosa di macchia. I rimandi intertestuali a Viole d’inverno (my) sollecitano una riflessione sul cangiante rap- porto con Leopardi tra Myricae e i Canti; in questi ultimi si nota uno scarto rispetto alla pregressa concezione benevola della natura come « madre dolcissima ».
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